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【大众日报】于希宁为什么画梅

2013-03-22  编辑:李巍巍

    于希宁先生画梅的缘由很复杂,一说先生是“文革”中开始画梅的,其实“文革”前就做了相当的尝试,那时的亮相已是成熟的面貌。梅花向为古时文人吟咏书写之物,为花卉题材的“四君子”之一,在文化史和绘画史上有着不同一般的意义,与观赏性很强的兰、竹、菊显然不是一回事,更多地被看成民族骨气性格的象征。毛泽东诗词中提到的花卉不多,但梅花的意义非同小可,至少有两处写到,且都与雪有关。于希宁的梅花恰好地符合了题材的象征性,也借鉴了毛泽东诗词的诗境,强调乐观、坚贞,藐视群雄的孤傲,摒弃冷漠、落魄,怀才不遇,孤芳自赏的阴柔。这是新时代画家经历和师承的自然反映,与古人心境是不可同日而语,此其一。
  其二,一旦把创作的主旨确立为梅花,情感上有意识地倾斜在所难免,于是探梅寻梅访梅,读梅花诗文,写梅花词句遂成为有目的的追求,这成为他情感寄托的主要载体。画家对题材相对集中的主攻不纯是绘画能力或技法的惯性,而是一种机缘,一种双向选择。人们提起于希宁,便想到梅花;看见梅花,便想起以水墨笃诚地勾勒一生的于希宁。
  其三,先生是以梅花为中心,旁及其他题材,在做着中国画笔墨表现力和精神性各种可能的探索。每换一种气象、环境,画家总要梳理一番情感的经历,也总是一回构思立意的深化和升华,于希宁在威水画境中栉风沐雨,中国画的笔墨在新的语境中走向新一轮层次的蒙养濡染,超凡脱俗。一种自然物象的提炼最终走向精神性张扬。他甚至能将这样一种自然物象深化出神奇的壮美品格——为纪念一位青年工人救人献身的壮举,于希宁画过这样一张梅花:充满活力的一枝从崖上垂下,侵入凛冽的冰水中,又在另一端倔强地挺起,像是探入水中为英雄默哀,又像是英雄化作的一缕魂魄在冰水中进行最后的挣脱。
  其四,晚年笔墨中,于希宁愈来愈注重格调的锤炼,他像在画梅的行为中,完成了对现代人忽略掉的“画格”的重新唤回。画花卉者极易滑向甜媚而至媚俗,于希宁始终掌控着画笔的调性,保持着情感的洁净纯真,唯恐沾染尘俗之气。早年、中年探索的秀润、明丽规整为清雅、苍劲,渐渐形成书卷气规范,在以梅花为中心的花卉中,完成了小写意样式的精美、隽永和清新文气的提纯,于希宁的画文人气质与民间温情兼有,平易的生活热情与孤峭精神气节并存。先生还为自己制定出“进步计划”并通过不懈地实践一步步得以实现,这对于我们后辈更是一种无形的鞭策。今天,在欣赏先生墨迹、温习着先生教诲的同时,还不时为他由修养支持的探索精神所激励,不绝如缕的耳提面命悠远绵长。
       (作者为于希宁先生的学生)

大众日报链接:http://paper.dzwww.com/dzrb/content/20130315/Articel14-15010MT.htm

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